da content(o) poesia dinamica. credo che questo testo piacerà molto a chi lavora in ambito di ricerca, sperimentazione, nuovi media e approccio incrociato tra le varie arti. da guardare con cura soprattutto le parole di segre.

04.11 a reggio emilia, ore 11.30 presso la libreria farini, via farini 1 presentazione di L'epica. Le sette giornate di Jean Robaey (ed. bohumil) con Marzio Pieri e Pietro Beltrami.

06.11 Spazio Cotogni via Carlo Cignani 22, Forli. Matteo Zattoni e Cesare Ricciotti. Ore 21.30

08.11 Museo della Permanente di Milano Via Turati 34 presentazione dell'Antologia Poesia contro la guerra.

dall'08 all'11 novembre festival delle letterature a pescara. per info: www.festivaldelleletterature.com

17.11 a sasso marconi (bologna) convegno su joyce lussu, ricordo anche che stasera c'è la premiazione del Renato Giorgi (in mia presenza)

tra novembre e dicembre a solofra in provincia di avellino la rassegna Metafore per info: stradapoesia@yahoo.it tra gli autori ciro vitiello, domenico cipiano e vincenzo frungillo.

considerazioni interessanti, alcune delle quali applicabili con qualche profitto anche alla poesia, diciamo così, non dinamica...conosco il sito di Daniela Calisi, che però mi sembra purtroppo fermo da qualche tempo, non so per quale ragione, il che è un peccato (e una contraddizione in termini)...mi piacerebbe contattarla e saperne di più...
ciao matteo
G.cerrai

Penso che prove pratiche possano essere facilmente riscontrabili nell'OuliPo e in Cents Poèmes di Queneau, sia per la ricombinazione semantica che strofica.

Guido Mattia Gallerani

molto interessante. soprattutto nella parte del testo mutevole ho trovate delle cose che poi mi sono effettivametne accadute, nella mia esperienza di associazione e vocalizzazione di un testo sopra delle musica. qppena mi sveglio magari ne parliamo meglio. :-)

A

Chiedo scusa per la dislessia mattutina. Volevo dire che l'adattamento della parola poetica, poniamo alla musica, ti pone in un'ottica del tutto nuova. Porto la mia esperienza personale: all'inizio, ad esempio, con camera mix, eravamo soliti partire da un testo e successivamente metterci sotto la musica. Per mia volontà, successivamente, abbiamo cominciato a lavorare anche all'inverso (anche perché i tipi con cui faccio queste cose, tu matteo lo sai, spesso, improvvisano) e mi sono trovato a "comporre" in maniera diversa, (magari inconsciamente) spesso per brevi fraseggi, (che comunque scrivevo anche prima) appunto, come si dice nell'articolo, intercambiabili. Inoltre, la scrittura di un testo che poi verrà letto oralmente, richiede, almeno dal mio punto di vista, un maggiore sforzo di musicalità e meno di chaos, (dico chaos intendendo "la briglia sciolta") cosa che invece io ero abituato a fare, e in un certo modo mi ha disciplinato. Dire se sia un bene o un male non lo so, anche perché scrivo anche testi senza il pensiero che poi debbano venir letti, ma insomma, mi sono trovato davvero in un mondo nuovo.
il capitolo poesia e immagini invece lo tralascio altrimenti scrivo un papiro. :-)

A

giacomo, adesso penso daniela interverrà, comunque se la contenti alla mail del sito risponde. hai ragione guido, qui come in segre si vede proprio l'evoluzione del linguaggio e la sperimentazione che (ad esempio) fa vedere anche andrea cortellessa nell'introduzione all'opera omnia di elio pagliarani che sto rileggendo proprio in questi giorni. e il concetto si lega bene a quanto dice alessandro. poi forse sarebbe interessante definire i confini, cioè fino a dove ci si può spingere e a che punto si oltrepassa andando "in un altro terreno". e qua di solito parte una guerra terribile...

Matteo secondo me esiste la possibilità che si crei un terreno nuovo, che non esista più a un certo punto il testo e la nota ma che lavorino incessantemente insieme per formare qualcosa di diverso. Magari fra vent'anni la poesia si ascolterà solo in i-pod, comodissima, in un certo senso un ritorno alla poesia "orale" di una volta, chi può dirlo?

magari si passerà solo al video. anche perchè pensa a 20 anni fa manco c'erano i cd... si andava di musicassette. magari la poesia ce la faremo in vena :D
però ho la mia idea che ancora la poesia si leggerà, rimarrà il rapporto sulla carta. in fondo anche su sonoro ecc. sono parecchi decenni che si lavora, ma al testo bene o male si guarda sempre. anche l'analisi della calisi (e di segre) per aprirsi ad altro parte sempre dalla carta.

matteo

certo che si partirà sempre dalla carta, dalle parole, anche il cinema parte da un testo, ma poi diventa cinema, no?
per dire. :-)
sarà che io sono matto ma a volte in i-pod mi porto carmelo bene che legge campana, e mi emoziono come quando ascolto una canzone, in certi passi. ed è solo voce!
In realtà di lavori di associazione di musica e voce se ne sono fatti e se ne fanno (penso anche all'ultimo di lello voce, secondo me ancora troppo legato a una dinamica di canzone, ma insomma, è un buon esperimento) ma se i poeti, ipotizzo un futuro prossimo, invece di curare solo il testo che uscirà a un certo punto debbano entrare in studio per curare l'uscita del testo anche in versione "sonora", se lo facessero tutti ognuno con l'inclinazione che preferisce ci troveremmo in quel famoso regno nuovo che, come ripetiamo, solo fino a 10 anni fa era impensabile. E non c'entrano i poeti in questo, è la poesia che come acqua si infila nelle fessure e alla fine non si perde mai. a costo di ridiventare parlata, suonata, performata e non "solamente" scritta.

non per niente ci ricordiamo ancora tutti di quel pezzo di storia della tv che fu la lettura di ungaretti delle sue poesie...

m.

Elisa Biagini, ad Arezzo giovedì 8 novembre ore 17.30, presso il Teatro Pietro Aretino, in via Bicchieraia 32, presentare Nel bosco (Einaudi, 2007) introduce Federico Batini.

Letture di questa settimana a Roma

Giuliano Mesa sara' in Camera verde (via G.Miani 20, Ostiense) giovedi' 8 novembre, a partire dalle ore 21:00, per la terza delle Conversazioni da lui proposte. Il titolo di questo incontro e': Dopo Auschwitz. What is the Word: Samuel Beckett. (Prenotazione necessaria: al tel. 340-5263877).

Ryoko Sekiguchi leggera' presso la libreria Bibli (via dei Fienaroli, Trastevere) venerdi' 9, alle 19:30. Con lei, proporranno nuovi testi anche Christophe Marchand-Kiss e Laura Pugno. Curano le traduzioni dal francese: Andrea Raos e Michele Zaffarano.

Sabato 10 novembre, a partire dalle ore 20:00, presentazione eccezionale in Camera verde (via G.Miani 20, Ostiense): escono due nuove plaquettes della collana Felix: Total living, di Alessandro Broggi , e Prati/Pelouses, di Andrea Inglese. Saranno presenti gli autori.

Ciao a tutti, eccomi qui, intervengo per dire che secondo me la carta resta...
per loro natura i media non scompaiono, tendono invece a specializzarsi.
Pensate al bianco e nero nelle foto oppure ai dischi di vinile..

Condivido appieno il riferimento alle cose dell'OuliPo ed in particolare di Queneau.

Un altro buon esempio è Perec, che componeva su carta i suoi 'hétérogrammes', testi procedurali basati sulla permutazione di una serie di base.

L'uso del computer nella composizione dei testi non fa che potenziare un'attività che resta profondamente umana. Rileggendo Segre mi è sembrato di veder confermata questa tesi perché trovavo che le sue osservazioni si applicassero molto bene anche alle dinamiche del testo digitale dimostrandone così la “letterarietà”.

Ma parlando in generale di poesia su “altri media”, che vadano oltre il testo scritto, io sono convinta che si tratti di una attività stratificata.

Durante il componimento di un testo l'autore lavora sulla carta, dando fondo alla propria creatività e entro i limiti e con i mezzi espressivi (spazio bidimensionale, sincronia) che la carta gli concede. Nel momento in cui quel testo viene passato ad un altro medium esso dovrà per forza subire una qualche forma di rielaborazione che si avvarrà dei mezzi espressivi di quel medium e del tipo di creatività che quei mezzi stimolano. Anche solo decidere le intonazioni e le pause di una lettura, significa costruire un nuovo “strato” di significato che poggia su e si aggiunge a quello iniziale del testo scritto.

Nella scrittura di testi interattivi una delle cose interessanti è che l'interazione diventa per prima cosa uno strumento a disposizione dell'autore perché tra autore e dispositivo testuale diventa possibile un rapporto di stimolo-risposta che va ad incrementare il potenziale creativo.

ops.. ma com'è tardi! ora vado a cena e poi, se la osa vi interessa, ne riparleremo...

@G.cerrai: ma scrivimi che ti racconto! l'email è su contentodesign!

ehm.. ho dimenticato di firmare!
il post precedente era mio!

Daniela Calisi

racconta pure che abbiamo piacere. segnalo due applicazioni dei nuovi media appena arrivatimi in posta elettronica

Qui http://it.youtube.com/watch?v=HoNk87INQSA è visibile il BookTrailer del libro di versi di Rossano Astremo, L'incanto delle macerie (Icaro, 2007) girato
dal videomaker Giovanni Currado, con musiche di Francesco Giannico, in arte Mark Hamn.

inoltre da sabato 17.11 davide rondoni condurrà ogni sabato alle 19.30 su sat 2000 (canale 801 sky) "antivirus", su poesia e questioni sociali.

Vorrei chiedere a Daniela Calisi se, oltre all'aspetto strumentale delle nuove tecnologie, abbia avuto modo di incontrare linguaggi specifici, piu' o meno "scientifici": questo stesso articolo ha un taglio che vorrebbe essere piu' sperimentale che sociologico; io stesso sto provando a teorizzare in questa direzione. Voglio dire: ci sono poesie del primo Valerio Magrelli, ad esempio, che possono essere ermeneutizzate sia con background umanistico che con background scientifico; le letture risultano diverse e, forse, arricchite (mutate?) anche nel senso di questo articolo. Premesso che io sono estremamente indirizzato verso il background scientifico (pur avendo assimilato a discreto livello cultura e metodo umanistici), ha Daniela idea di come e cosa bolla in pentola su quel versante? Io vedo molta confusione o, comunque, un malinteso prendere a prestito gerghi e linguaggi senza capirli realmente, senza che dunque si abbia la percezione di cosa significhino davvero quando letti con occhio e background scientifico. Grazie. ---GiusCo----

Il primo Magrelli non lo conosco ma ricordo che in "che cosa è la
poesia", un cdrom edito da luca sossella, dice riguardo al lettore di
poesia una cosa che mi ha emozionata.
Te lo cito qui:
"Nella poesia, al contrario, tocca al lettore trasformarsi in forza
motrice. Sebbene egli non abbia scritto il testo, ha tuttavia il
compito di rimetterlo in moto ogni volta. Deve muovere gli occhi, ma
non solo; deve spostare addirittura i versi".

Riguardo all'avere un approccio scientifico, personalmente non mi
sentirei all'altezza.. lo scopo di questo articolo da parte mia era
annotare che le affermazioni di Segre erano rilevanti anche nel campo
dei testi digitali e in qualche modo suggerire che i testi digitali
mirano a realizzare istanze creative e stilistiche che sono letterarie
e non prettamente tecnologiche. (Anche se va detto che per chi si
occupa di media la scrittura è a tutti gli effetti una tecnologia).

La mia grande speranza è che facendo notare queste pertinenze qualche
critico serio si appassioni alla faccenda e mi fornisca un quadro
interpretativo di questi fenomeni!

Riguardo ai "linguaggi specifici" di cui mi chiedi, sicuramente puoi
cercare tra la letteratura specializzata nel campo dei testi
elettronici. (Ad. esempio Testualità elettroniche. Nuovi scenari per
la letteratura curato Borràs Castanyer L., Calefato P. che è molto
recente, del 2006)

Oppure puoi ripercorrere i dottissimi lavori di analisi critica fatti
da Mireille Ribière e Bernard Magné per le Editions du limon nei
Cahiers Georges Perec (1992).

Come dicevo nell'altro post, benché che io sappia Perec non usasse il
computer, i suoi lavori sono con gli Eterogrammi molto
esemplificativi.

Daniela